Inhaltsverzeichnis

Vorwort

Vorwort

Nach zwei lieblosen Dekaden kehrte er in den 1980ern auf die Kinoleinwände zurück und eroberte die Herzen eines überwiegend weiblichen Publikums: der Liebesfilm. Anfangs noch mit verhaltenem Erfolg, standen im Jahr 1990 mit Ghost und Pretty Woman überraschend zwei Filme mit romantischem Sujet an der Spitze der US-Boxoffice-Hits und in den Folgejahren vervielfachte sich die Produktion von Liebesfilmen. Anstatt diese jedoch in ihrer Gesamtheit und tonalen Vielfalt als Genre zu begreifen und dem Liebesfilm einen eigenen Platz auf der Genre-Landkarte (Rick Altman) zuzuweisen, ignoriert die Filmwissenschaft die Existenz eines solchen Genres. Sofern sie überhaupt Beachtung finden, werden Liebesfilme in der Nähe von Screwball Comedy und Melodram angesiedelt. Allein die Romantic Comedy kann den Status eines SubGenres für sich reklamieren, scheint jedoch - im Unterschied etwa zur Western oder Action-Komödie - ein >Bundes< ohne >Vaterland< zu sein. Für andere als die komödiantisch verpackte Variante des Liebens im Film existieren nicht einmal eigene Begriffe - wenngleich längst weitere Spielarten sichtbar geworden sind, die ebenfalls den Charakter von Sub-Genres haben.

Zu den am häufigsten zitierten Aussagen zum Thema >Liebe im Film< zählt die von Bordwell/ Staiger/Thompson in ihrer Studie The Classical Hollywood Cinema getroffene quantitative Feststellung, dass 95 % aller Spielfilme eine Liebeshandlung enthalten, die in 85 % der Fälle dominant sei. Tatsächlich erscheint es wenig sinnvoll, über die Konstituierung eines Genres nachzudenken, das 85 % aller Filme umfasst. Die behauptete Dominanz romantischer Plots relativiert sich jedoch, wenn man das eigentliche Erzählziel der Filme genauer betrachtet. Als »culturally knowledgeable person« (John G. Cawelti) ist der Zuschauer in der Lage, zwischen einem Film mit sekundärer Liebeshandlung und einem >Liebesfilm< - einer Romance - zu unterscheiden. Spricht man nur dann von einer Romance, wenn der Handlungsfokus auf der Liebesgeschichte liegt und deren Happy End das eigentliche Handlungsziel bildet (ob dieses Ziel erreicht oder verfehlt wird, zählt zu den Merkmalen der Sub-Genres), reduziert sich die Anzahl der Filme auf ein Maß, das eine Klassifizierung als eigenständiges Genre möglich macht.

Eine solche Klassifizierung vorzunehmen, die Romance als Genre sichtbar zu machen und ihr einen eigenen Platz auf der Genre-Landkarte zuzuweisen, ist das Ziel dieses Buchs, das sich außerdem als Geschichte des zeitgenössischen amerikanischen Liebesfilms - der New Romance - versteht.

Neben der festen Überzeugung, dass es an der Zeit ist, der Romance als einem der ältesten und zugleich vitalsten Genres des zeitgenössischen Hollywood-Kinos endlich Beachtung zu verschaffen, hatte mein Erkenntnisinteresse von Anfang an auch eine ganz praktische Ausrichtung. Als Produzentin von Fernsehfilmen wollte ich grundlegende Einsicht in das >Wesen< des Liebesfilms und dessen Themen, Dramaturgie und Inszenierung gewinnen und dieses Wissen für die eigene Stoffentwicklung nutzbar machen.

Das erste Kapitel ist theoretischer Natur. Der Versuch einer definitorischen Annäherung an das Genre führt leider gelegentlich zu einer gewissen Unbequemlichkeit beim Lesen: Weil es so gut wie keine deutschsprachige Literatur zum Liebesfilm gibt und für die meisten englischen Begriffe keine geläufige Übersetzung existiert (ζ. B. >Tränendrüsendrücker< für >Tearjerker<), habe ich mich entschieden, die zur Begriffs-Klärung notwendigen Quellen im englischen Original zu zitieren. Die Film- und Romantitel habe ich ebenfalls im Original belassen, in der Filmographie im Anhang sind auch die deutschen Synchrontitel angegeben.

Wem dies - trotz meines Bemühens um größtmögliche Lesefreundlichkeit - zuviel der (Liebes-)Müh ist, kann diesen ersten Teil querlesen oder überspringen und, so hoffe ich, ohne Verständnisprobleme ins zweite Kapitel »Der romantische Baukasten« einsteigen, in dem die inhaltlichen Bausteine des Liebesfilms vorgestellt werden. Das Kapitel präsentiert Ergebnisse der Filmanalysen. Ich habe es vor dem Analyse-Teil platziert, um von vornherein auf die >Regelhaftigkeit< bestimmter Elemente hinzuweisen.

In den Filmanalysen des dritten Kapitels werden diese Bausteine im dramaturgischen Kontext betrachtet, die Unterschiede der Sub-Genres herausgearbeitet und deren wichtigste Entwicklungs-Linien seit den 1980ern nachgezeichnet. Für diese Analysen habe ich überwiegend Filme ausgewählt, die - nicht zuletzt durch zahlreiche Wiederholung im deutschen Fernsehen und DVD-Auswertung - einen hohen Bekanntheitsgrad besitzen, sodass Sie als Leser die Möglichkeit haben, meine Beobachtungen und Bewertungen aufgrund eigener Rezeptionserfahrungen nachzuvollziehen. Wenn mein Buch Sie anregt, sich den ein oder anderen Film vielleicht noch einmal anzusehen, würde mich das freuen. Da ich um die Subjektivität des Filmerlebens weiß, können Sie bei der Rezeption selbstverständlich zu abweichenden Bewertungen gelangen - und sind auf keinen Fall gezwungen, Pretty Woman zu mögen oder The English Patient zu verabscheuen.

In gekürzter Form sind einige der Filmanalyse-Texte in der von Jürgen Felix und Thomas Koebner herausgegebenen Anthologie Filmgenres: Melodram und Liebeskomödie enthalten, die voraussichtlich Ende 2007 im Reclam-Verlag erscheinen wird.

Danken möchte ich meinem Mentor Thomas Koebner, der vor mehr als 20 Jahren in Marburg als temperamentvoll und begeisternd Lehrender meine Leidenschaft für Film geweckt und die Lust am Darüber-Schreiben stets aktiv gefördert hat. Die Entstehung dieses Buchs, das ursprünglich eine filmwissenschaftliche Habilitationsschrift werden sollte, hat er bis zum Schluss mit interessierter Neugier begleitet und mich freundschaftlich beraten, nachdem ich das Habilitations-Vorhaben aufgegeben hatte.

Ein Dankeschön auch an meinen Arbeitgeber Odeon TV - Hans Joachim Mendig und Thomas Höbbel haben durch die Gewährung eines Druckkostenzuschusses die Veröffentlichung dieses Buchs unterstützt.

Béatrice Ottersbach hat mir als Herausgeberin ihr Vertrauen geschenkt und mich bei der Manuskript-Erstellung mit charmanter Unnachgiebigkeit zur Konzentration aufs Wesentliche (keinesfalls jedoch mehr als 350 Seiten...) gedrängt.

Gewidmet ist dieses Buch Johanna und Robert Kaufmann, die nicht nur seit 50 Jahren ein harmonisches Ehe-, sondern fast ebenso lang auch ein Elternpaar sind, auf dessen Verständnis und Liebe ich immer zählen konnte.

Köln, im Juni 2007, A.K.

Klappentext

»Boy meets girl« war die geniale Filmidee, von der Billy Wilder allnächtlich geträumt haben will, während sich Kurt Tucholsky in seinem Gedicht "Danach" mit der Frage beschäftigte, warum nach dem Happy End eigentlich immer »abjeblendt« werde.

Begegnung und Happy End sind nur zwei der wiederkehrenden Standardsituationen aus dem romantischen Baukasten< des Liebesfilm-Genres, mit dessen Spielregeln, Geschichte und Themen sich das Buch von Anette Kaufmann beschäftigt.

Nach einem Überblick über romantische Erzählformeln und Standardsituationen wird das dramaturgische Spielmaterial der Sub-Genres Romantische Komödie, Romantisches Drama und Romantischer Kostümfilm in anschaulichen Analysen erfolgreicher amerikanischer Liebesfilme wie PRETTY  WOMAN,   DIE   BRÜCKEN   AM   FLUSS   oder SHAKESPEARE   IN   LOVE   untersucht.

ISBN 978-3-86764-029-9

www.uvk.de

UVK Verlagsgesellschaft

Register

10 Things I Hate About You 92, 93

A

ABOUT LAST NIGHT. ..10
ACCIDENTAL TOURIST, THE 53, 151
ADDICTED TO LOVE 93
AFFAIR τo REMEMBER, AN 9, 30, 40, 43, 44, 57, 125, 138, 154, 201-208

AFRICAN QUEEN, THE 28, 35, 39, 40, 220

AGE OF INNOCENCE, THE 88, 89, 128, 139, 140, 298-301, 329

ALL THAT HEAVEN ALLOWS 39, 41, 68, 74, 304

ALLY MCBEAL 37, 71, 106, 335

AMANTS, LES 64
AMERICAN BEAUTY 20, 66, 123, 129

AMERICAN GIGOLO 120, 184, 189

AMERICAN IN PARIS, AN 101, 196

AMERICAN PIE 69, 94, 124

AMERICAN PRESIDENT, THE 41, 53, 112, 119

ANNA AND THE KING 112

ANNIE HALL 10, 40, 92, 133, 147, 157, 158, 160

APARTMENT, THE 36, 40
As GOOD AS IT GETS 20, 53, 84, 175

AUTUMN IN NEW YORK 70, 134, 275

AWFUL TRUTH, THE 93, 120, 189

B

BADLANDS 87

BALL OF FIRE 33, 49

BAREFOOT CONTESSA, THE 30, 84

BASIC INSTINCT 83, 87, 112, 121

BEFORE SUNRISE 109, 335

BEFORE SUNSET 109, 335

BELLE ET LA BêTE, LA 89

BENNY & JOON 71

BIANCA WEGE ZUM GLÌCK 85 BIG 19
BIRDCAGE, THE 78

BIRTH OF A NATION, THE 83

BITTER MOON 87, 121

BLACK ADDER, THE 162

BLIND DATE 18, 19
BODY HEAT 66, 87, 120, 121, 151, 218, 280

BODYGUARD, THE 20, 75, 143

BONNIE AND CLYDE 9, 87

BREAKFAST AT TIFFANY'S 30, 32, 35, 36, 40, 43, 84, 108, 127, 142, 189, 198, 335
BREAK-UP, THE 20
BREEZY 267
BRIDGES OF MADISON COUNTY, THE 24, 41, 53, 56, 57, 65, 80, 88, 99, 110, 112, 130, 139, 265-272, 275, 299

BRIDGET JONES: THE EDGE OF REASON 20, 169 f.

BRIDGET JONES'S DIARY 20, 39, 107, 131, 138, 140, 164-170, 284

BRIEF ENCOUNTER 39, 40, 88, 89

BRINGING UP BABY 33, 34, 35, 39, 49, 106, 108

BROADCAST NEWS 18, 19, 49, 130, 139, 147-155, 176, 178

BROKEBACK MOUNTAIN 58, 78-80, 129, 134

BULL DURHAM 53, 68, 69, 118
BUONO, IL BRUTTO, IL CATTIVO, IL 267

C

CACTUS FLOWER 30, 95, 109
CAMILLE 89
CASABLANCA 25, 30, 31, 39, 40, 43, 52, 88, 127, 130, 133, 138, 142, 155.156.157, 172, 201, 238, 244, 266, 335

CAT ON A HOT TIN ROOF 78

CHARADE 189, 196

CHASING AMY 61, 80

CHILDREN OF A LESSER GOD 71, 151

CITY OF ANGELS 110, 134, 147, 265, 275

CLOCKWORK ORANGE, A 15

CLUELESS 93, 304, 306, 307

COMING HOME 71

COOL HAND LUKE 44

CRIMES AND MISDEMEANORS 66

CRUEL INTENTIONS 93, 295, 297

CRYING GAME, THE 39, 75, 81, 83, 95, 121

CYRANO DE BERGERAC 91

D

DADDY LONG LEGS 175 DALLAS 37
DAMAGE 65, 82, 87, 119, 121, 127, 129, 335

DANGEROUS LIAISONS 18, 67, 112, 126, 127, 139, 294-297, 329

DESIGN FOR LIVING 30, 39, 61

DIE HARD 313
DIRTY DANCING 101, 112, 265

DIRTY DOZEN, THE 44
DIVERSION 283
DOCTOR ZHIVAGO 88, 89, 126, 130, 139, 142
DON'T LOOK NOW 120
DOOR IN THE FLOOR, THE 69, 123
DOUBLE INDEMNITY 66, 280
DOWN WITH LOVE 94, 108, 120
DUEL IN THE SUN 22, 28, 39, 60, 100, 134, 335

DYING YOUNG 70

DYNASTY 37

E

EASY RIDER 15, 16

EDWARD SCISSORHANDS 58

ELLA ENCHANTED 84

EMMA 304, 307

EMPIRE STRIKES BACK, THE 218

END OF THE AFFAIR, THE 67, 88, 275

ENFANTS DU PARADIS, LES 30, 129

ENGLISH PATIENT, THE 8, 20, 41, 58, 66, 67, 111, 119, 127, 128, 129, 134, 139, 140, 146, 196, 231-240, 268, 275, 330

EVER AFTER 84, 94, 135, 334

EVERYTHING YOU ALWAYS WANTED TO KNOW - ABOUT SEX... 160

F

FABULOUS BAKER BOYS, THE 10, 18, 53, 60, 113, 141, 142, 245-248

FALLING IN LOVE 40

FAR FROM HEAVEN 41, 57, 65, 76, 81, 129, 141, 301-304

FATAL ATTRACTION 18, 20, 43, 57, 66, 87, 119, 121, 125, 127, 138, 161, 162, 165, 206, 276, 279-284, 285

FEMME INFIDèLE, LA 66

FEVER PITCH 310

FIRST BLOOD 31

FIRST KNIGHT 58, 195

FITZCARRALDO 44

FIVE EASY PIECES 44

FLESH AND BONE 83

FOND KISS, AE 77 f

FOOLS RUSH IN 75, 132, 136

FORCES OF NATURE 109, 130, 220

FORGET PARIS 93, 103, 139, 221

FORREST GUMP 71

FOUR WEDDINGS AND A FUNERAL 20, 32, 36, 39, 131, 135, 140, 162-164, 165, 197, 198, 251, 284, 313
FRANKIE AND JOHNNY 49, 82, 127
FRENCH KISS 40, 93, 108, 109, 110, 111, 113, 119, 120, 140, 142, 167, 196, 213-220

FRIDAY THE 13 ^TH 284

FROM HERE TO ETERNITY 319

FUNNY FACE 101, 136, 189, 196

FUNNY GIRL 101

G

GASLIGHT 66
GENTLEMEN PREFER BLONDS 84, 189

GHOST 7, 16, 18, 20, 27, 38, 41, 57, 100, 110, 112, 130, 131, 134, 143, 147, 262-265

GIANT 76

GIGI 101

GILDA 246
GODFATHER, THE 15, 16, 208

GONE WITH THE WIND 20, 25, 30, 31, 39, 40, 51, 52, 60, 89, 111, 127, 129, 130, 132, 133, 239, 275, 319

GRADUATE, THE 40, 69, 135, 142

GREASE 101

GREAT GATSBY, THE 74

GREEN CARD 41, 49, 53, 109, 130

GUESS WHO 75
GUESS WHO'S COMING TO DINNER 75

GUN CRAZY 87

GUNGA DIN 204

H

HAROLD AND MAUDE 40, 70

HAVANA 40

HELLO, DOLLY! 16

HERZ DES PRIESTERS, DAS 72

HIS GIRL FRIDAY 35, 39, 92, 93, 189, 221

HOLIDAY 110
HOLIDAY, THE 103, 129, 140

HOME ALONE 18

HORSE WHISPERER, THE 61, 65, 88, 110, 112, 118, 268

HOUSEBOAT 36, 40, 53, 86, 132
How τo LOSE A GUY IN 10 DAYS 44, 94, 108, 120
How TO MARRY A MILLIONAIRE 84
How τo STEAL A MILLION 196

HOWARDS END 74, 275, 294

I

I LOVE LUCY 182
I LOVE TROUBLE 132, 191
I.Q.95, 135
ICE STORM, THE 65, 69
ICH HEIRATE EINEN MILLIONÄR 85
IMITATION OF LIFE 68, 304
IN & OUT 78
IN THE CUT 121, 122
IN THE LINE OF FIRE 143
INDECENT PROPOSAL 20, 65, 93, 138, 277, 285
INDISCREET 95
INTOLERABLE CRUELTY 132
IT COULD HAPPEN TO YOU 53, 96, 108, 111, 132, 137, 140, 209-212

IT HAPPENED ONE NIGHT 25, 28, 33, 35, 39, 40, 86, 92, 109, 119, 120, 124, 135, 181, 191, 213, 215, 218-220

IT'S A WONDERFUL LIFE 212

J

JAGGED EDGE 83

JERRY MAGUIRE 20, 53

JUDE 135, 139, 140, 335

JULES ET JIM 61, 134

JUNGLE FEVER 65, 75

JUST THE TICKET 93

K

KATE & LEOPOLD 57, 147, 265

KEEPING THE FAITH 77

KING AND I, THE 101

KISS OF THE SPIDER WOMAN 81, 151

KONSEQUENZ, DIE 78

KRAMER VS. KRAMER 49

L

LADY EVE, THE 33

LADY FROM SHANGHAI, THE 280

LAKE HOUSE, THE 125

LEAVING LAS VEGAS 90, 134, 143, 255-258

LEGENDS OF THE FALL 195

LIAISONS DANGEREUSES 1960, LES 65, 295

LIAISONS DANGEREUSES, LES 295

LIBELED LADY 191

LIEBE IN HOLLYWOOD 42

LOLITA 87, 139, 277, 285-288

LORD OF THE RINGS, THE 318

LOST WEEKEND, THE 258

LOVE ACTUALLY 20, 140

LOVE AFFAIR 10, 40, 53, 70, 125

LOVE IN THE AFTERNOON 189, 196

LOVE ME TONIGHT 196

LOVE STORY 9, 30, 40, 42, 59, 70, 74, 130, 131, 132, 134, 142, 275

LOVER COME BACK 34, 35, 90, 94, 120

M

MADE FOR EACH OTHER 59
MAGNIFICENT OBSESSION 41, 68, 83, 95

MAID IN MANHATTAN 53, 57, 58, 76, 84, 94, 96, 99, 129, 140, 180, 195, 196, 335

MANHATTAN 68, 147, 157, 158

MANSFIELD PARK 305, 307

MAURICE 164, 294

MAXIE 264
MEET JOE BLACK 122, 147, 265

MEET JOHN DOE 35

MESSAGE IN A BOTTLE 47, 104, 133, 134, 139, 275

MIDNIGHT COWBOY 16

MIDNIGHT LACE 66

MIRROR HAS TWO FACES, THE 68, 98, 137, 171

MOGAMBO 238, 239

MONSTER'S BALL 76, 83, 90, 258, 259-262, 303

MOONSTRUCK 18, 19, 32, 41, 53, 68, 96, 131, 135, 137, 147, 199-201 MOROCCO 22, 30, 39, 58

MOULIN ROUGE! 101

MR. & MRS. SMITH 189

MR. BEAN 162
MR. DEEDS GOES TO TOWN 35

MR. JONES 71, 82
MR. SMITH GOES TO WASHINGTON 35

MY BEST FRIEND'S WEDDING 20, 82, 93, 106, 190, 335

MY BIG FAT GREEK WEDDING 20, 75, 136

MYFAIRLADY91, 101, 189

MY MAN GODFREY 33, 189

MY STEPMOTHER IS AN ALIEN 19

MYSTIC PIZZA 189

N

NATURAL BORN KILLERS 87

NEVER BEEN KISSED 93, 94

NEXT BEST THING, THE 80 NINE 1/2 WEEKS 57, 87, 119, 121, 124, 223, 257, 276-279, 285

NOBODY'S FOOL 68

NORMAL LIFE 87, 89, 134

NOTEBOOK, THE 53, 73, 139

NOTHING SACRED 189, 191

NOTTING HILL 20, 36, 38, 39, 40, 45, 86, 118, 127, 132, 136, 138, 140, 164, 190, 197-199

O

OBJECT OF MY AFFECTION, THE 80
OFFICER AND A GENTLEMAN, AN 9, 27, 120, 254

ONE FINE DAY 53, 68, 109, 196, 335

ONE NIGHT STAND 57, 75

ONLY You 19, 95, 96, 104, 135, 200

OPPOSITE OF SEX, THE 78

ORDINARY PEOPLE 49

OTHER SISTER, THE 71

OUT OF AFRICA 18, 19, 20, 41, 53, 80, 113, 134, 135, 139, 239 f., 268

OUT OF SIGHT 83

OUT OF THE PAST 280

OUTLAW, THE 320 OVERBOARD 18, 19

P

PALM BEACH STORY, THE 33 f., 93

PARIS WHEN IT SIZZLES 196

PEARL HARBOR 20, 45, 319-321

PEGGY SUE GOT MARRIED 19

PER QUALQUE DOLLARO IN PIU 267

PER UN PUGNO DI DOLLARI 267

PERSUASION 111, 304, 313

PETER'S FRIENDS 80

PHILADELPHIA STORY, THE 35, 39, 92, 93, 135, 221

PIANO, THE 17, 24, 25, 31, 66, 67, 88, 120 f., 128, 129, 146, 251, 269, 289, 307, 321-330, 334

PICTURE PERFECT 109, 136

PILLOW TALK 34, 35, 40, 90, 94, 108, 157

PLAY MISTY FOR ME 267, 282

PORGY AND BESS 101

POSTMAN ALWAYS RINGS TWICE, THE (1946)66, 238, 280

POSTMAN ALWAYS RINGS TWICE, THE (1981)87, 119, 121

PREACHER'S WIFE, THE 75, 147, 265

PRETTY WOMAN 7, 8, 16, 17 f., 19, 20, 22, 23, 25, 27, 36, 38, 41, 53, 89, 96, 98, 99, 108, 113, 137, 143, 181-191, 194, 196, 200, 207, 251, 254, 262, 265 PRIDE & PREJUDICE 305, 307, 310 f.

PRIDE AND PREJUDICE 111, 166, 168, 304, 305, 307-310

PRIEST 72
PRINCE & ME, THE 85

PRINCE OF TIDES, THE 82, 88

PSYCHO 223, 284
PURPLE ROSE OF CAIRO, THE 19, 108, 201

Q

QUIET AMERICAN, THE (1958) 244
QUIET AMERICAN, THE (2002) 68, 139, 146, 241-245

R

RAGING BULL 16

RAIDERS OF THE LOST ARK 218

RAIN MAIN 71

RED DUST 238, 239

REGARDING HENRY 195

REMAINS OF THE DAY, THE 139, 140, 275 f., 294

RETURN OF THE JEDI 218

RETURN TO ME 83, 133, 136, 275

ROBIN HOOD: PRINCE OF THIEVES 313

ROMAN HOLIDAY 32, 35, 39, 40, 86, 94, 96, 119, 130, 131, 136, 184, 189, 192, 193, 198 f.

ROMANCE 113, 120

ROOM WITH A VIEW, A 18, 39, 74, 93, 135, 139, 140, 289-294

ROPE 78
ROSEMARY'S BABY 16

ROXANNE 18, 19, 91

RUNAWAY BRIDE 20, 45, 118, 131, 132, 135, 140, 190 f., 222

RUNAWAY BRIDE, THE 57, 191

S

SABINE! 38

SABRINA (1954) 35, 40, 84, 98, 136, 189, 191-196, 217

SABRINA (1995) 40, 84, 96, 98, 142, 191, 191-196

SCARLETT 133

SCHINDLER'S LIST 31

SCHMETTERLINGE IM BAUCH 38

SEA OF LOVE 83
SECRETARY 124, 132, 135, 140, 222-226

SENSE AND SENSIBILITY 41, 73, 304, 311-313

SERENDIPITY 19, 44, 57, 105, 126, 135, 140, 200, 335

SEX AND THE CITY 37, 96, 106, 154 f., 161, 335

SEX, LIES, AND VIDEOTAPE 18, 19, 65, 124, 163, 226-231, 251 SHADOWLANDS 70, 132, 134, 141, 146, 272-275

SHAKESPEARE IN LOVE 20, 39, 41, 45, 73, 93, 95, 96, 111, 121, 130, 133, 135, 289, 294, 307, 310, 330-334
SHALL WE DANCE? 101
SHE'S ALL THAT 93
SHOP AROUND THE CORNER, THE 207, 208
SHREK 220
SILENCE OF THE LAMBS, THE 275
SILVERADO 218
SINGIN' IN THE RAIN 101
Six DAYS, SEVEN NIGHTS 40, 135, 220
Six FEET UNDER 78 f.
SLEEPLESS IN SEATTLE 9, 14, 19, 20, 23, 32, 37, 41, 43, 44, 53, 57, 59, 104, 105, 118, 124, 125, 133, 135, 136, 138, 139, 140, 142, 145, 154, 159, 165, 200, 201-209, 262, 275, 284, 306
SLIDING DOORS 128
SOME LIKE IT HOT 34, 95, 246, 249, 251
SOMETHING TO TALK ABOUT 65, 93
SOMETHING WILD 136
SOMETHING'S GOTTA GIVE 20, 58, 131, 142, 170-175, 196
SOMMERGEWITTER 28
SOMMERSBY 95
SOPHIE'S CHOICE 61, 134
SORRY, WRONG NUMBER 66
SOUFFLE AU CœUR, LE 82
SOUND OF MUSIC, THE 101
SPLASH 19
STANLEY & IRIS 68
STAR IS BORN, A 258
STORY OF Us, THE 93, 103, 118, 139, 221
STRAW DOGS 15
STRICTLY BALLROOM 101
SUDDENLY, LAST SUMMER 78
SURE THING, THE 10
SUSPECT 83
SUSPICION 66
SWEET HOME ALABAMA 57, 82, 93, 131, 135, 139, 140, 221 f.
SWEET NOVEMBER 70, 82, 275
SWING TIME 101

T

TAKE THE LEAD 101
TAXI DRIVER 9, 16
THAT TOUCH OF MINK 35, 40, 84, 90, 120
THERE'S ALWAYS TOMORROW 304
THIN MAN, THE 60
THIRD MAN, THE 256
THORN BIRDS, THE 72
THREE OF HEARTS 61, 80
THREE TO TANGO 82
THREESOME 61, 80
TITANIC 19, 20, 22, 25, 31, 38, 41, 45, 53, 73, 80, 93, 121, 134, 135, 139, 142, 289, 294, 299, 307, 314-321, 334
To BE OR NOT τo BE 189
To CATCH A THIEF 120
To HAVE AND HAVE NOT 59, 245
TOOTSIE9, 41, 95, 230
TOP HAT 60, 201
TRUE ROMANCE 87
TRULY MADLY DEEPLY 44, 264
TRUTH ABOUT CATS AND DOGS, THE 91, 104, 124
TWENTIETH CENTURY 189
Two WEEKS NOTICE 57, 84, 113, 120, 129, 139, 175, 335

U

ULTIMO TANGO A PARIGI 40, 87, 119, 120, 121, 279
UNBEARABLE LIGHTNESS OF BEING, THE 134, 335
UNFAITHFUL 66, 87, 104, 110, 112, 119, 121, 128, 277, 280, 285, 335
UNFORGIVEN 267
UNMARRIED WOMAN, AN 31
UP CLOSE & PERSONAL 92, 132, 134, 137

V

VALMONT 295
VERBOTENE LIEBE 82
VERLIEBT IN BERLIN 85
VERSUCHUNG DER PRIESTER UND DAS MÄD- CHEN, DIE 72
VERTIGO 66, 91
VICTOR/VICTORIA 82, 95

W

WAITING TO EXHALE 75
WALTONS, THE 190
WAR AND PEACE 196
WASHINGTON SQUARE 74
WAY WE WERE, THE 22, 40, 59, 130, 140, 152-155, 251
WEDDING PLANNER, THE 135
WER HEIRATET DEN MILLIONÄR? 85
WER HEIRATET DEN PRINZEN? 85
WER WIRD MILLIONÄR? 38
WESTSIDESTORY101, 130
WHAT WOMEN WANT 20, 40
WHAT'S UP, DOC? 106
WHEN HARRY MET SALLY... 14, 18, 19, 25, 36, 38, 41, 49, 52, 57, 80, 86, 108, 111, 113, 118, 122, 127, 131, 132, 136, 138, 139, 140, 141, 142, 148, 155-162, 164, 167, 188, 201, 202, 204, 212, 229-231, 288
WHILE YOU WERE SLEEPING 94, 113, 118, 124, 129, 135, 140, 201, 306
WHITE PALACE 10, 12, 19, 69, 74, 90, 137, 249-255, 261, 262, 275
WHO'S THAT GIRL? 18
WILD AT HEART 24
WILLIAM SHAKESPEARE'S ROMEO + JULIET 83, 93
WINGS OF THE DOVE, THE 64, 74
WITNESS 77, 111, 121, 181
WIZARD OF OZ, THE 202
WORKING GIRL 18, 19, 22, 41, 58, 94, 98, 105, 109, 118, 120, 125, 128, 129, 130, 131, 137, 147, 161, 176-181, 184, 187, 195, 196, 254 WRITTEN ON THE WIND 304 WUTHERING HEIGHTS 39

Y

YENTL 95 YOU'VE GOT MAIL 20, 53, 57, 95, 105, 207-209, 307

Autor

Anette Kaufmann ist Filmwissenschaftlerin und promovierte Germanistin. Sie arbeitet seit vielen Jahren als Redakteurin, Dramaturgin, Producerin und Produzentin von Fernsehfilmen und Serien.

Reviews

In seiner präzisen und geistreichen Diktion ist das aussagekräftig illustrierte Buch ein Glücksfall auf dem kärglich gewordenen deutschen Filmbuchmarkt. (EKZ-Informationsdienst, 45/2007) Höchste Zeit, dass der Liebesfilm zu wissenschaftlichen Ehren gelangt! (cult, 36/2008) Der Liebesfilm als eigenständiges Genre gebührend analysiert. (selbstausbildung.de, 14.03.2008) Das Buch bietet Fans endlich einmal die Möglichkeit, die Neigung mit dem notwendigen fachlichen Unterbau zu versehen. Unterhaltsam geschrieben und mit vielen Beispielen versehen erklärt Kaufmann die Standardsituationen sowie sämtliche Unterformen des Genres. (Münchner Merkur, 07.10.2008) In den filmwissenschaftlichen Betrachtungen im deutschsprachigen Raum fristet der Liebesfilm ein Schattendasein. Mit dem Buch von Anette Kaufmann tritt dieses Genre nun auch ins Licht öffentlicher Diskussion. [.] Nach der Lektüre möchte man sich den einen oder anderen Film noch einmal >mit neuen Augen< anschauen. (TV Diskurs, 01/2009)