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| Inhalt | ||||||
| Vorwort zur erweiterten 5. Auflage | 9 | |||||
| I. | Wahrnehmung von Lichtverhältnissen | 11 | ||||
| II. | Die Möglichkeiten der Lichtgestaltung | 15 | ||||
| 1 | Räumlichkeit darstellen | 15 | ||||
| 2 | Strukturen hervorheben | 16 | ||||
| 3 | Modulation | 16 | ||||
| 4 | Stimmungen schaffen | 18 | ||||
| 5 | Charakterisierung | 19 | ||||
| III. | Lichtlogik und Lichtkonzeption | 21 | ||||
| IV. | Der fotografische Stil | 25 | ||||
| V. | Die Scheinwerfer | 27 | ||||
| 1 | Bauform | 27 | ||||
| a) | Flächenleuchte | 27 | ||||
| b) | Stufenlinsenscheinwerfer | 29 | ||||
| c) | PAR | 30 | ||||
| d) | Verfolgerspot | 32 | ||||
| e) | Weichstrahler | 32 | ||||
| f) | Asymmetrischer Fluter | 33 | ||||
| g) | Doppelleistungsscheinwerfer | 36 | ||||
| h) | Doppelfunktionsscheinwerfer | 37 | ||||
| i) | Weitere Scheinwerfer | 37 | ||||
| j) | Die 100.000 Watt Tageslichtlampe | 38 | ||||
| k) | Spezielle Blitzlampen | 39 | ||||
| l) | Lampen für Highspeed-Aufnahmen | 40 | ||||
| m) | Leuchtstofflampen | 41 | ||||
| n) | LED | 42 | ||||
| o) | Spacelight | 43 | ||||
| p) | Ballon-Licht | 44 | ||||
| q) | Dimmbare Scheinwerfer | 45 | ||||
| r) | Flickerfreie Scheinwerfer | 45 | ||||
| s) | Kohlebogenscheinwerfer | 45 | ||||
| 2 | Strahlungsqualität: weiches und hartes Licht | 45 | ||||
| 3 | Lichtart: Kunstlicht und Tageslicht | 46 | ||||
| 4 | Leistung | 49 | ||||
| 5 | Auswahlkriterien | 49 | ||||
| VI. | Lichtsetzen in der Praxis | 51 | ||||
| 1 | Funktionen der Lichtquellen | 51 | ||||
| a) | Hauptlicht | 52 | ||||
| b) | Aufhellung | 54 | ||||
| c) | Spitzlicht | 55 | ||||
| d) | Raumlicht | 55 | ||||
| 2 | Porträtausleuchtung | 58 | ||||
| 3 | Ausleuchtung einer Diskussionsrunde | 61 | ||||
| 4 | Beleuchtungsschere | 61 | ||||
| VII. | Hilfsmittel | 63 | ||||
| 1 | Diffusionsmaterialien (Diffusoren) | 63 | ||||
| 2 | Aufhellmaterialien | 65 | ||||
| 3 | Materialien zum Abschatten | 67 | ||||
| 4 | Farbfolien | 68 | ||||
| 5 | Stative | 68 | ||||
| VIII. | Lichtgestaltung | 71 | ||||
| IX. | Farbtemperatur | 77 | ||||
| X. | Mischlicht | 81 | ||||
| XI. | Lichtgestaltung in Innenräumen | 85 | ||||
| Nachtaufnahmen in Innenräumen | 91 | |||||
| XII. | Lichtgestaltung bei Außenaufnahmen | 95 | ||||
| Das Glück des Mutigen | 100 | |||||
| Nächtliche Außenaufnahmen | 101 | |||||
| XIII. | Werbespots | 105 | ||||
| 1 | Packshot | 105 | ||||
| 2 | Präparation des Produkts | 105 | ||||
| 3 | Lichtstimmungen | 106 | ||||
| 4 | Reflex | 106 | ||||
| 5 | Spiegelung | 107 | ||||
| 6 | Hohlkehle | 110 | ||||
| XIV. | Die eigene Lichtgestaltung: >Mit den Augen stehlen* | 117 | ||||
| XV. | Ausrüstungsvorschläge für Spiel- und Dokumentarfilmproduktionen | 119 | ||||
| XVI. | Belichtungsmessung | 123 | ||||
| 1 | Gradationskurve | 123 | ||||
| 2 | Lichtmessung und Objektmessung | 126 | ||||
| 3 | Reflexionsgrade verschiedener Oberflächen | 128 | ||||
| 4 | Objektumfang | 128 | ||||
| 5 | Lichttechnische Definitionen | 131 | ||||
| XVII. | Zeitmanagement | 133 | ||||
| 1 | Wie wird man schnell? | 133 | ||||
| 2 | Wie bleibt man schnell? | 134 | ||||
| 3 | Teamfähigkeit und Teamführung | 135 | ||||
| XVIII. | Interviews | 143 | ||||
| 1 | Interview mit Franz Hujber, Oberbeleuchter | 143 | ||||
| 2 | Interview mit Axel Block | 151 | ||||
| 3 | Interview mit Gernot Roll | 164 | ||||
| 4 | Interview mit Jost Vacano | 183 | ||||
| Register | 191 | |||||
Vorwort zur erweiterten 5. Auflage
»Die chinesische Sonne scheint immer von unten« - mit diesem Paradox bringt Gernot Roll augenzwinkernd seine langjährigen Erfahrungen als Kameramann und Lichtgestalter auf den Punkt: Film und Filmlicht entwickeln ihre eigene Logik, in der die Forderungen des Realismus ihre Gültigkeit verlieren können. Denn nicht immer ist das, was richtig im Sinne von realistisch ist, auch gut und wirkungsvoll. So kann das Filmlicht auch schon einmal wundervoll falsch sein und die Sonne von unten scheinen.
Der vorliegende Band führt ein in die Gestaltung von Licht und Schatten im Film; er wendet sich an alle, die sich für die Themen Film, Filmlicht und Filmdramaturgie interessieren, insbesondere an Studierende von Filmhochschulen, an Praktiker, die ihre ersten Erfahrungen sammeln und an Video-Amateure.
Um mit der Filmlichtgestaltung vertraut zu werden, ist es am besten, Lampen und Initiative selbst in die Hand zu nehmen und auszuprobieren. Damit die ersten Schritte nicht planlos verlaufen und die Ergebnisse nicht zufällig sind, vermittelt der vorliegende Band anschaulich und praxisorientiert die Grundlagen der Lichtgestaltung und gibt zahlreiche weiterführende Anregungen. Verbindliche Regeln gibt es auf diesem Gebiet nicht; jede Situation, jede Einstellung verlangt vom Beleuchter oder Kameramann Experimentierfreudigkeit und neue Ideen. Diese Freiheit, die viel Kreativität verlangt, ist auch Gegenstand der Interviews mit drei erfahrenen und international anerkannten Kameramännern. Die Gespräche mit Axel Block, Gernot Roll und Jost Vacano geben Gelegenheit, Profis beim Nachdenken über ihre Arbeit zu belauschen und ihnen bei der Lösung schwieriger Aufgaben der Lichtgestaltung über die Schulter zu schauen.
Da aber niemand als fertiger Kameramann auf die Welt kommt, habe ich den Kameraleuten ein Interview mit dem versierten Oberbeleuchter Franz Hujber vorangestellt. Oft führt der Weg hinter die Kamera über Lehr- und Wanderjahre als Beleuchter.
Das Buch ist aus meiner Tätigkeit als Referent von Lichtseminaren hervorgegangen, und es ist auch aufgebaut wie ein Seminar: Grundsätzliche Überlegungen und auf die Praxis ausgerichtete Kapitel führen im Wechsel immer tiefer in das Thema hinein. Abgerundet wird das Thema >Licht< durch Überlegungen zu Zeit-Management, Teamfähigkeit und Teamführung.
Achim Dunker
Praxis Film 47
Nicht immer ist das, was richtig im Sinne von realistisch ist, auch gut und wirkungsvoll. So kann das Filmlicht auch schon mal wundervoll falsch sein und die Sonne von unten scheinen. Achim Dunker führt mit seinem Band in die Gestaltung von Licht und Schatten im Film ein. Er behandelt praxisnah alle Aspekte der Licht- und Schattengestaltung für Film, Video und Fotografie.
Das Standardwerk für die Filmlichtgestaltung ist in seiner fünften Auflage komplett überarbeitet worden. Ergänzt wurde das Lehrbuch durch technische Informationen über das aktuelle Scheinwerfermaterial, über die bessere Nutzung natürlichen Lichts einschließlich einer fotografischen Darstellung der Lichtgestaltung mit Reflektoren und durch Einblicke in die Film-Belichtungsmessung. Darüber hinaus wurden Aspekte aus den Bereichen Teamführung und Zeit-Management für eine effektive und angenehme Zusammenarbeit am Set aufgenommen. Die im Buch enthaltenen Interviews mit den renommierten Kameramännern Gernot Roll, Jost Vacano und Axel Block wurden ergänzt durch ein Gespräch mit dem versierten Oberbeleuchter Franz Hujber, denn nicht selten führt der Weg hinter die Kamera über Lehr- und Wanderjahre als Beleuchter.
Das Buch richtet sich an Film- und Videokameraleute und Fotografen sowie an Regisseure und Drehbuchautoren, die sich mit den dramaturgischen Möglichkeiten der Lichtgestaltung näher beschäftigen möchten. Es sind keine physikalischen oder technischen Vorkenntnisse nötig.
Achim Dunker ist Diplom-Fotoingenieur. Er produziert Spiel- und Werbefilme, arbeitet als Regisseur und leitet Seminare über Lichtgestaltung.
ISBN 978-3-86764-111-1
www.uvk.de
UVK Verlagsgesellschaft
Register
Aabkaschen 60
absaufen 26, 101
Abschatterelemente 108, 109
Achsentheorie 180
Allen, Woody 20, 103
Almendros, Nestor 103
Amerikanische Nacht 101
AMERIKANISCHE NACHT, DlE 76
Annaud, Jean-Jacques 162
Asymmetrischer Fluter 33
Aufhellmaterialien 65, 70, 119
Aufhellung 51, 54, 55, 60, 61, 66, 70, 71; 72, 74, 76, 84, 87, 88, 91, 93, 98, 134, 144, 148, 159, 162, 165
Augenlicht 58
BBackdrop 113, 114
Ballon-Licht 44, 87 BARRY LYNDON 27, 174, 175
Basinger, Kim 75
Beleuchtungsschere 61, 62
Beleuchtungsstärke 96, 131
Bergman, Ingmar 24
Bisset, Jacqueline 76
Black-Wrap 67, 107
Blaue Stunde 102, 103
Blue-Box-Aufnahmen 34
Brut 45
BUDDENBROOKS 182
Butterfly 97, 98
CCandela 131
Ceramic 48
CITIZEN KANE 20
Coleman, Edward 23
Coppola, Francis Ford 103, 157
Corti, Axel 182
Cosmeticfolie 84 CROSSFIRE 21, 23, 101
DDachl 162, 163
Dedolight 37, 48
Dekamired. siehe Mired Dekorationslicht 58
Delli Colli, Tonino 162
Dietrich, Marlene 19, 20, 60, 188
diffuses Licht, siehe weiches Licht Diffusionsmaterialien 46, 63, 121
Diffusoren 63
dimmen 45
Dmytryk, Edward 21
Doppelfunktionsscheinwerfer 27, 37
Doppelleistungsscheinwerfer 27, 36
Downlight 57
EEffekte 71
Effektschatten 72, 74, 115, 121, 169
elektrische Leistung 87
FFarbeffektfolien 68, 157
Farbentsättigung 157, 158, 176
Farbtemperatur 38, 45, 46, 47, 77, 78 79, 82, 83, 84, 99 FEUERZANGENBOWLE 72
Filmbelichtungsmesser 126
Flächenleuchte 27, 28, 37, 38, 46, 54:75, 87, 149 flickern 45
Flieger, siehe Butterfly Flood 29, 31, 38, 46 fokussieren 29, 37
Fresnel-Linse 29
- Frostfolie 63, 72, 87, 108, 145
GGammawert 124, 125, 155
Gegenlicht 58
gerichtetes Licht, siehe hartes Licht
Gloriole 19, 55, 61
Gradationskurve 123, 124, 127, 179
Grauglas 187
Graukarte 126, 128, 129, 130
Greenaway, Peter 71
Groll, Gunter 21
Grundausstattung 119
Grundkonzept 143
HHANNAH UND IHRE SCHWESTERN 20
hartes Licht 45, 46, 58, 185, 186
Hauptlicht 49, 51, 52, 53, 54, 55, 59, 60, 61, 70, 71, 72, 74, 76, 84, 87, 88, 89, 90, 93, 96, 98, 101, 126, 165, 166
HEIMAT 177, 182
Hershey, Barbara 20
High-Key 25, 167
Highspeed-Filmmaterial 103
Highspeed-Optiken 103, 174, 175, 177, 178
Hinterlicht 58
HMI-Lampen 47
Hohlkehle 16, 110, 111, 148
Horizontfluter 34.
Siehe Asymmetrischer Fluter
IIndustriefilm 120
Inky 38, 159, 162, 190
JJanebeam 38, 159
KKadrage 152
Kadrierung 152, 165
Kerzenlichtfotografie 168, 173, 175
Kleiderlicht 58
KOCH, DER DIEB, SEINE FRAU UND IHR LIEB- HABER, DER 71
Kohlebogenscheinwerfer 45
Kokolores 72, 121
KÖNIGS HURE, DES 176
Kontrastglas 99
Konversionsfilter 78
Konversionsfolien 68, 79, 84, 119, 121
Kopierlicht 178, 179
Kuki. siehe Kokolores
Kunstlicht 41, 42, 44, 46, 47, 48, 68, 75, 77, 78, 79, 83, 84, 89, 119, 120, 121, 149
LLeistungsstufen 49
Leuchtdichte 26, 83, 124, 131
Leuchtstofflampen 41, 42, 79, 87, 184, 185, 186, 190
Lichtausbeute 31, 47, 83, 84, 87, 131
Lichtfarbe 18
Lichtgestaltung 15
Lichtgestaltung (Def.) 21, 71 LICHT IM WINTER 24
Lichtkante 55, 108, 145
Lichtmessung 126, 128, 130
Lichtstärke 15, 49, 68, 83, 107, 124, 129, 131, 184, 185
Lichtstimmung 18
Lichtstrom 11, 131, 186
Lichtzelt 108, 109, 110
Lightflexsystem 190
Lightmodulator 16
Logik 9, 23, 24, 52, 167, 168, 169, 171, 172
Low-Key 25, 167
Lumen 131
Lux 15, 131
MMARY POPPINS 23
Mastershottechnik 152
matschig 95
Mehnert, Hilmar 22, 23, 156, 158, 167
Millerson, Gerald 156
Mired 78
Mischlicht 68, 81, 82, 83, 84, 87, 90, 96, 98, 100 MIT MEINEN HEISSEN TRÄNEN 115, 169, 182
Mizar 38
Motivbesichtigung 86
NNachtaufnahmen 91, 92, 93, 101, 102, 160, 167, 168, 173, 178 NAME DER ROSE, DER 162
ND-Folie. siehe Neutralgraufolie 9
Vi WOCHEN 75
Neutralgraufolie 83 NEW YORKER GESCHICHTEN 103
Normalstil 25
Nykvist, Sven 24, 103
OOberflächenstrukturen 16
Oberlicht 57
Objektmessung 126, 128
Objektumfang 128, 129 OHNE EINEN MORGEN 156
Operafolie 34
Ophüls, Max 156
Originaldrehort 85, 86, 87, 89
PPackshot 105, 110, 143, 144, 148
PAR 27, 30, 31, 46
Paraboloid 27 PASSAGIER, DER 157
Pinza 38, 159
Pointillismus 101
pointillistische Ausleuchtung 89
Polecat 68, 86
Porträtausleuchtung 21, 53, 58, 59, 60, 61, 70, 71, 75, 82, 84, 87, 96, 126
Präparation 105
Profilscheinwerfer 32, 37
PSEUDO 154
RRaumlicht 16, 55, 91, 179
Reflexe 11, 12, 91, 100, 106, 108, 190
Reflexionsgrade 128
Reflexionslicht 55
Reportagefluter 28, 76, 119, 120, 121 ROBO COP 183, 184, 186, 187, 189
Rourke, Mickey 75
Rühmann, Heinz 72
SSANTA FEE 182
Schatten 21, 81
SCHLAF DER VERNUNFT 154, 155
Schüftan, Eugen 156
Schwarzenegger, Arnold 188
Scorsese, Martin 103
Seitenlicht 58
Set 43, 44, 51, 74, 92, 95, 100, 134, 144, 145, 146, 147, 148, 149, 159, 169, 173, 181, 183, 184
Silberblende 66, 96, 101, 121, 128
Softboxes 64
soften 64
Spacelight 43
Spiegelung 58, 106, 107, 108, 109, 110
Spitzlicht 55, 58, 60, 61, 74, 75, 76, 84, 88, 91, 93, 97, 98, 111, 126, 127, 129, 146
Spot 18, 29, 31, 38, 105, 106, 157
Spotmeter 126
Starcrossfilter 106
Stative 68
Stevenson, Robert 23
Stimmung 144
Stöckel, Ulla 156
Storaro, Vittorio 103, 143, 157
Storyboard 169, 170
Streiflicht 58
Streukalotte 126
Streulicht 46, 55, 98, 109
Studiodekoration 85, 100, 112
Stufenlinsenscheinwerfer 27, 28, 29, 38 46, 53, 54, 55, 72, 74, 75, 87, 89, 107, 149, 153, 186
STUNDE NULL 177
Sydow, Max von 20
TTageslicht 31, 41, 42, 44, 46, 47, 48, 52, 68, 75, 77, 78, 79, 81, 83, 87, 89, 119, 149, 184
Teamfähigkeit 135
Teamführung 135
TERMINAL 38
Toland, Gregg 20
TOTAL RECALL 183, 185, 187, 188, 189
Truffaut, Francois 76, 101
Tubus 67, 107
U- überstrahlen 26, 67, 68, 83, 86, 185
Unterlicht 58
V- ' Verfolgerspot 27, 32, 45, 46
Verlauffilter 99, 144
Vorbesichtigung, siehe Motivbesichtigung Vorderlicht 57
Vorsichtsmaßnahmen 51
Voute. siehe Hohlkehle
Wweiches Licht 43, 44, 46, 64, 66, 154, 185, 188, 190
Weichstrahler 27, 32, 46, 53, 55, 61, 63 WELCOME IN VIENNA 182
Welles, Orson 20
Wendy-Tight 160
Wicki, Bernhard 180
ZZABOU 159
Zeichnung 26, 102, 189
Achim Dunker ist Diplom-Fotoingenieur. Er produziert Auftragsfilme und arbeitet als Regisseur und Hochschuldozent.
Dunkers gut verständliches und informatives Buch gibt interessante Einblicke in die dramaturgischen Möglichkeiten von Licht und Schatten. (romansuche.de, 03.11.2008) Experimentieren mit Raum und Licht ist die beste Art zu lernen, Ausprobieren bleibt auch für den erfahrenen Beleuchter oft der einzige Weg, die beste Lösung zu finden, und der Meinungsaustausch zwischen den Mitgliedern eines Drehteams kann dem Prozess nur nutzen. Indem er dies verdeutlicht, nimmt Dunker den Laien unter den Lesern die Befangenheit und sorgt dafür, dass sie das Buch nie frustriert oder überfordert zur Seite legen, sondern fasziniert sind von den zahlreichen Möglichkeiten der Lichtgestaltung. (schnitt.de, 08.12.2008) Das Buch richtet sich primär an Leute, die richtige, lange Filme drehen wollen. Das Buch ist hilfreicher gewesen als alle anderen, die ich gelesen habe. Hier hatte ich am Ende das Gefühl: "Wow, ich habe viel gelernt!" (alltageinesfotoproduzenten.de, 29.04.2010)
