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VorwortDankbar denke ich an mehr als fünfzig Lebensjahre zurück, in denen mich alljährlich im Frühjahr der Vogelgesang in seiner Mannigfaltigkeit und Schönheit begeistert hat. Durch die enge Verbindung mit den Sängern und ihren Stimmen hatte ich oft das Gefühl, als würden mir besonders aus der Klangwelt der Natur Lebensenergien zufließen. Ich bin überzeugt, dass das auch für andere Bereiche des Naturgeschehens gilt, wenn wir uns intensiv mit ihnen verbinden. Wichtig scheint mir zu sein, dass wir...
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Wer den vielfältigen Gesang der Vögel näher studiert, macht erstaunliche Entdeckungen: Da gibt es den erregten Kampfgesang, einen entspannten, vielfältigen Motivgesang, Wechselgesänge in verschiedensten Variationen und bei einigen Arten sogar einen ausgeprägten Imitationsgesang - manche Vögel sind wahre Gesangskünstler. Es zeigt sich, dass Singvögel aufeinander horchen und fähig sind, Gehörtes wiederzugeben. Auch scheinen zahlreiche Singvögel im Aufbau ihrer Gesangsstrophen musikalische Ge... [weiter lesen] |
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Walther Streffer, geboren 1942, Ausbildung zum Versicherungskaufmann in Münster, danach Buchhändlerlehre im wissenschaftlichen Antiquariat. Ab 1969 in Stuttgart als Buchhändler und Antiquar tätig, Schwerpunkt Naturwissenschaften; von 1991 bis 2007 mit eigener Buchhandlung. Mitglied der Deutschen Ornithologen-Gesellschaft, der Royal Society for the Protection of Birds, des Bundes für Umwelt und Naturschutz Deutschland (BUND) sowie weiterer Naturschutzorganisationen. Seit über vierzig Ja... [weiter lesen] |
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Inhalt
1. Vorwort 7
2. Einleitung 9
3. Autonomieaspekte im Reviergesang 14
4. Differenzierung des Reviergesanges der Singvögel 17
4.1 Erregter Kampfgesang (untere Ebene des Reviergesanges) 17
4.2 Entspannter Motivgesang (Vollgesang) 24
4.3 Sphärischer Gesang 25
5. Wechselgesang als Spiegel der drei Reviergesangstypen 30
5.1 Entspannter Wechselgesang - freie Gesangsentfaltung 30
5.2 Erregter Wechselgesang (Kontergesang) - Auseinandersetzung 31
5.3 Angleichender Wechselgesang - aktive musikalische Annäherung 35
5.4 Von der zeitlichen Klanggestalt des Vogelliedes - seelischer Stimmungswandel 43
6. Das Klangrevier und die Entwicklung vom sozialen zum territorialen Verhalten 47
6.1 Verteidigung des Territoriums vom musikalischen Gesichtspunkt 47
6.2 Besonderheiten im Verhalten territorialer Singvögel 55
6.3 Territorialverhalten und Gesangsbegabung am Beispiel der Drosseln 58
6.4 Singende Weibchen mit teilweise eigenen (akustischen) Revieren 62
6.5 Entwicklung der Stimme - Verlust der Geselligkeit 65
7. Lernen und Spielen 67
7.1 Gesangslernen, Lernphasen und Dialekte bei Singvögeln 67
7.2 Neugier- und Spielverhalten bei Singvögeln und jungen Säugetieren 84
7.3 Verhaltensflexibilität von Singvögeln und Säugetieren 91
7.4 Melodiewahrnehmung der Singvögel 96
7.5. Musikalische Gesetzmäßigkeiten in den Gesangsstrukturen von Singvogelarten 101
7.5.1 Musikalische Qualitäten und Gesetzmäßigkeiten im Vogelgesang 101
7.5.2 Ordnungsprinzipien am Beispiel des Imitationsgesanges 110
7.5.3 Ordnungsprinzipien am Beispiel des Duettgesanges 112
8. Akustisches Spielverhalten der Singvögel 138
8.1 Autonomieaspekte im Bereich der Stimmentwicklung 138
8.2 Spielerischer Stimmgebrauch im entspannten Feld als Ausdruck erweiterter Freihei...
8.3 Parallelen zum Spielverhalten im entspannten Motivgesang 141
8.4 Jugend- und Plaudergesang (Subsong) 143
8.5 Fragwürdige Kosten-Nutzen-Analysen über den Energieverbrauch des Singens 154
9. Imitation: Vielfalt auf hoher musikalischer Ebene 159
9.1 Einleitendes und Gedanken zum Einklang der Singvögel mit ihrer Umwelt 159
9.2 Tradition: Nachahmung innerhalb der eigenen Art 164
9.2.1 Nachahmen des arteigenen Vorbildes (Gesangslernen) 164
9.2.2 Nachahmen individueller Gesangsvariationen von Reviernachbarn im angleichenden...
9.2.3 Nachahmen von Imitationen im Gesang des Vorsängers (indirekte Imitation) 165
9.3 Fremdimitation: Nachahmung über die Artgrenze hinaus 166
9.3.1 Imitation von Rufen und Gesängen, die der eigenen Stimme adäquat sind 166
9.3.2 Imitationen im Jugend- und Plaudergesang 170
9.3.3 Gesangsmimikry bei Brutparasiten (Witwenvögel) - Imitation des Stimmrepertoire...
9.3.4 Imitation artfremder Gesänge und Laute aller Art (auch technischer Geräusche) ...
9.3.5 Vogelarten mit ungewöhnlichen, aber verborgenen Nachahmungsfähigkeiten - Imita...
9.3.6 Leierschwanz und Schamadrossel 216
9.4 Fragen zur Entstehung und Bedeutung des Spottgesanges 229
10. Das Wechselspiel zwischen Anpassung und Autonomie 238
10.1 Sind Mutation und Selektion die großen Akteure der Evolution? 238
10.2 Zufall, Ordnung und Höherentwicklung 239
10.3 Der Balanceakt der Organismen und das Streben nach Gleichgewicht 240
10.4 Autonomie und kooperative Entwicklungen im Gesangsverhalten der Singvögel 243
11. Anhang: Das Atmungs- und Stimmorgan der Singvögel 246
12. Literaturverzeichnis 251
13. Nachweis der Abbildungen und Sonagramme 265
14. Sachregister 266
15. Lateinisch-englisch-deutsche Vogelnamen 270
16. Verzeichnis der Vogelarten 278
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14. Sachregister
AAggressives Verhalten 17 ff, 31, 34, 36, 49, 64, 131, 153, 243
Aggressivgesang => Erregter Kampfgesang
Akustisches Revier => Klangrevier
Akustisches Spielverhalten 85, 89 f, 138-154, 159
Alternierendes Singen => Wechselgesang
Anfangselement der Strophe 40, 42, 202
Angeborene Stimmanteile 21, 23, 53, 67 ff, 144 f, 159, 165, 176, 229
Angleichender Wechselgesang 32, 35-43, 45, 66, 77, 134, 165, 219, 222 ff, 243
Anpassung (bio-akustisch) 11, 68, 78, 146, 161 f, 234
Anthropomorphismus 41, 59, 147 f, 244
Antiphonieren => Duettgesang
Artbildung u. Artschranke 14 f, 41, 77 f, 84, 181, 237
Ästhetik 27, 107, 140, 149, 187
Atmungssystem 246-250
Auflösungsvermögen (Hörsystem) 18, 20, 104 ff
Autonomie, Autonomiezunahme 11 ff, 14 f, 26, 38, 49, 53, 67 f, 138 f, 154, 161, 164, ...
BBalance 13, 22, 26, 28, 142, 240 ff
Beschwichtigungslaute 64, 145
Bewegungskapazität 15, 86, 240
Bewegungsspiele 85 f, 88, 144 f
Biologie der Freiheit => Autonomie
Brutparasitismus 173-182
CChorgesang 26 ff, 37 f, 43, 45, 48, 59, 82, 121, 126, 144 f, 148, 152 ff, 198, 224, ...
DDeterminiertheit 48, 235, 239
Dialekte 40, 75-78, 80, 83, 164, 168, 203, 232
DNA 238
Dominanzverhalten 59 f
Doppelstrophen (Überschlagen der Stimme) 20, 31, 44, 132
Duettgesang 25, 48, 65, 82, 103, 112-136, 211, 216, 219, 244
EEmanzipation llf, 45, 67, 82, 160 f, 229 f, 232, 236
Emotion => Stimmungen
Endothermie 15, 235
Endstrophe des Gesangs (Schnörkel) 34, 40, 42, 69, 106, 171, 186, 201
Energieaufwand => Kosten-Nutzen-Analyse
Entspannter Motivgesang 24 ff, 32, 45, 66, 141 ff, 163
Entspannter Wechselgesang 32, 143
Entspanntes Feld 22, 26, 38, 85, 89, 141 f, 145, 154, 156, 212
Erbkoordination 82
Erregter Kampfgesang 17-23, 27, 32, 45
Erregter Wechselgesang 31-34, 134
FFlexibilität 67, 73, 138, 238, 244
Flugspiele 34, 90 f
Freiheitsaspekt => Autonomie
Frequenz 20, 81, 96 f, 101, 105, 116, 152 f, 160, 170, 197, 200, 248
GGedächtnis, Erinnerungsvermögen 69, 82 ff, 98, 164, 170, 197 f, 230
Gehirnleistungen 15, 49, 73, 91-101, 104, 146, 156, 225, 248 f
Gehör und Hörvermögen 20, 35, 49, 62, 81, 96, 98, 101, 164, 204
Genotyp 70, 238
Geräuschkulisse in Großstädten (zunehmend) 78
Gerichtetheit der Evolution 239 f
Gesangsaktivität 80 f, 172 f
Gesangslernen 48 f, 53, 67-83, 139, 159 f, 164 f, 178, 229 ff
Gesangslernen vom Tonband 71, 74, 173, 211
Gesangsmimikry (von Brutparasiten) 173-182
Gesangsqualität 48, 51 ff, 58 ff, 161, 224, 234
Gesangsstunden (Vorsingen) 71, 80 f, 141, 144, 164
Geselligkeit 51 ff, 65 f
Gesetzmäßigkeiten => Ordnungsprinzipien
HHelferarten => Kooperative Brutpflege
Herbst- und Wintergesang 48, 62 ff, 147 f, 150, 152
Herzfrequenz 152 f
Heterochronie 46
Höherentwicklung 10 f, 66, 92, 206, 235, 239 ff, 244
Höhlenbrüter 47, 50, 57
Homöostase 11, 240
Hormonelle Steuerung 48 f, 152
IImitation 24, 39 f, 86, 96, 100, 110 ff, 138, 159-215, 216-237, 245
Imitation der menschlichen Stimme 68, 161, 207210, 214 f
Imitation im thematischen Kontext 24, 161, 214 f, 230
Imitation klassischer Musik 225
Imitation ohne zeitlich messbaren Lernprozess 68, 160, 168, 170, 183, 192, 198, 204, ...
Imitation: Gesangsmimikry 173-182, 234
Imitation: Korrektur unsauberer Klangvorbilder 112, 189, 211 f, 217, 221 f
Imitation: Kurzfassung fremder Gesänge 72, 110, 192, 200 f
Imitationsneuronen 100
Indirekte Imitation 165 f, 172
Individuelles Erkennen der Reviernachbarn an Gesangsmotiven 34 f, 42, 77, 79
Individuelles Erkennen des Partners an Gesangsmotiven (Herbeirufen, gezielte Anrede) ...
Innerlichkeit 139, 161 ff, 219
Instinkt 67, 83 f
Instrumentallaute 138
Interaktionen, Gesangliche (muster- und zeitspezifisch) 38
Intervalle 18, 21, 36, 97 f, 102 f, 121, 197,
Intonation 79, 101
JJugendgesang 27, 72, 74, 80 f, 83, 139 f, 143-147, 151, 166, 170-173, 198, 213 f, 23...
KKaspar-Hauser-Vögel 69 ff, 74
Klangfarbe 39, 79, 161, 188, 225
Klangmikroskopie 104 ff, 202
Klangrevier 47-65, 143, 206, 243
Klangspiele 89 f
Koevolution 49, 178
Koexistenz 56
Kognitive Fähigkeiten => Gehirnleistungen
Kommunikation 25, 33, 38, 57, 67 f, 86, 121, 128 ff, 143, 187, 236
Kompensationsprinzip 181, 226 f, 240 ff
Kompetenz der Organismen 11, 161 f, 238, 240
Komplexität des Gesanges 40, 49, 54, 58, 68, 71, 77, 80, 82, 107, 109, 126 f, 135, 19...
Kompositorische Leistung 103, 110, 160, 199-205
Kontergesang => Wechselgesang
Kooperation 11, 13, 56, 91, 153, 165, 243 ff
Kooperative Brutpflege (Helfer) 126, 131, 174, 179 f, 243
Korrelation zwischen Gesangsqualität und territorialem Verhalten 49, 51, 54-61
Kosten-Nutzen-Analyse 9, 55, 88, 152-158, 244
Kultureller Aspekt 72, 75, 92-95, 98 ff, 127, 244
LLerndisposition (für den arteigenen Gesang) 69-72, 164 f, 232
Lernen 91-96, 159
Lernphasen 72 f, 80-84, 139 f, 211, 227
Lichteinwirkung 48
Luftsäcke 246
Lunge 246 f
MMelodiewahrnehmung 96-101, 212, 244, 249
Melodik 102 f, 200, 225
Mikrohabitate 163
Mischsänger 31, 166 ff
Motivangleichung / Motivwandel 35-43, 45, 76 ff, 84, 103, 106, 164, 201, 222 ff, 231,...
Motivgesang => Entspannter Motivgesang
Motivrückbildung 25, 40, 77, 83, 193, 203, 214
Musikalische Gesetzmäßigkeiten => Ordnungsprinzipien
Musikalische Qualitäten im Vogelgesang 10, 37 ff, 96, 101-110, 121
Musikalische Spielregeln 38, 41, 220, 224
Musik und Rhythmus 157 f
Mutation 9, 238 f
NNachahmung => Imitation
Nahrungssuche in fremden Revieren 50 f, 53, 55 ff, 61
Neugierverhalten 67, 84 ff, 89, 91, 96, 141, 146, 161, 203 f, 229
OOrdnungsprinzipien (musikalische Gesetzmäßigkeiten im Gesangsaufbau) 18, 20, 38, 40,...
PPhänotyp 70, 72, 238
Phrasen 106
Plastizität: Juvenile Plastizität 74, 83 ff, 88, 146, 151 f, 154, 172, 214, 221, 225
Plastizität: Neuroplastizität => Gehirnleistungen
Plastizität: Phänotypische Plastizität 70, 238, 244
Plaudergesang => Subsong
Prachtgefiederentwicklung 88, 136, 181, 206, 219, 226, 241 f
RRangordnung (musikalisch) 58 ff
Reaktionsnorm 70
Reaktionszeit 92, 104 f, 117
Resonanz bei Reviernachbarn 40
Revier 47, 57
Reviergesang => Erregter Kampfgesang
- => Entspannter Motivgesang
- => Sphärischer Gesang
Revierverhalten 14 f, 26, 47 ff, 58-61, 130 ff, 206
Rhythmus 30 f, 33, 39, 71, 97 f, 101 f, 106, 116, 122, 157 f, 200, 218, 220, 225, 229...
Richtungshören 81
SSchlaf (mit einer Hirnhälfte) 156
Schlüsselneuronen 101
Selbstdarstellung (Tiergestalt) 12, 226
Selektion 9 f, 162, 218, 238, 241
Singflug 19, 106, 109, 111, 152, 154, 182, 188
Singwarte (Singplatz) 30, 33, 39 f, 56, 222
Solisten 41, 55, 206, 236 f
Sonagramm (Sonagraphie) 18, 20, 104 ff, 200, 203
Sozialverhalten 51, 65 f, 86, 96, 206
Sphärischer Gesang 26-29, 32, 45
Spiegelneurone 99 f
Spielen, Spielverhalten 84-91, 139, 141 ff, 146, 156, 159
Spielerischer Stimmgebrauch 44, 92, 139 ff, 143, 150 ff
Spielgesang => Subsong
Spottgesang => Imitation
Stimmentwicklung 65 ff, 81 f, 92, 138 f, 226 ff
Stimmungen 16 f, 19 ff, 32, 37 ff, 44, 48 f, 139 f, 147 ff, 153, 156
Stimmungsübertragung 153
Stimmungswandel 22, 43 ff
Strophengliederung 106
Strophentyp 19 f, 38 ff, 80, 82, 104, 106
Subsong (Plaudergesang) 27 f, 64, 69, 83, 119, 140 f, 146 ff, 166, 170-173
Symbiotische Beziehungen 11, 13, 56, 179, 187, 243
Sympatrisches Vorkommen 31, 166 f
Synchronizität und Präzision 36, 40, 113 ff, 119 f, 122 f, 125 ff, 133, 136, 245
Syrinx 15, 49, 66, 227, 246-250
TTempo 31, 33, 38 f, 46, 83, 103-106, 121 f, 125, 199, 205, 220 f, 225
Territoriales Verhalten => Revierverhalten
Töne, Klänge, Geräusche 96
Tonhöhe 20, 35, 39 f, 71, 97 f,
lOlff, 106, 119, 122, 125, 188 f, 221, 229, 248 f
Tonleiter-Imitation 220 f
Tradition 71, 75, 86, 160, 164 ff, 181
Transponieren 98, 102, 106, 221
UÜbergänge 33, 44 f, 142
Überlappungsgesang 31 f, 38, 134 f
Umwelt (akustisch) 9, 146, 161 f, 198, 230, 234
Umwelt als Organismus 162 f
VVerhaltensflexibilität 15, 82, 89, 91-96, 138, 159, 180, 240
Vokallaute 138
Vollgesang => Entspannter Motivgesang
WWahrnehmungsgenauigkeit 20, 38 f, 98, 103 ff, 111, 116, 128, 204, 249
Walgesänge 67, 105 f
Warnrufe 21 ff, 92, 161
Wechselgesang (Kontergesang) 30-44, 66, 77, 112, 127 f, 165 ff, 219, 222 ff, 231
Weibchen (singend) 62 ff, 80, 100, 112 ff, 227 f
Werkzeuggebrauch 93 f, 96
ZZeitgestalt (klanglich) 46, 79, 105, 136, 139
Zeitstrom, innerer 104 ff, 202
Zufall 103, 209, 239 f
Zugverhalten und Gesangsqualität 54, 60 f
Zweistimmigkeit 103, 210, 219, 248
16. Verzeichnis der Vogelarten
Halbfett gedruckte Ziffern verweisen auf die Abbildungen, kursive auf die Sonagramme.
AAlpenbraunelle Prunella collaris 54, 62, 144
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