DeutschesFachbuch.de : Filmmusik in Theorie und Praxis Von Anselm C. Kreuzer

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Inhaltsverzeichnis
I.Einleitung: Zielsetzung des vorliegenden Buchs 9
II.Ansatz und Methode 17
1)Begriffsdefinitionen 17
2)Wissenschaft und Praxis und ihre gemeinsame Basis 18
3)Der holistische Ansatz und sein pragmatisches Potenzial 26
4)Ansätze bisheriger Studien zur Filmmusik und ihre Relevanz für das vorliegende Buch...
III.Die Film(musik)praxis 39
IV.Wahrnehmungspsychologische und kommunikationstheoretische Grundlagen 47
1)Bewusste vs. unbewusste Wahrnehmung und die Tücken in der verbalen Kommunikation üb...
2)Subjektivität vs. Objektivität und ihre Zusammenführung in der Intersubjektivität 5...
3)Kognition vs. Emotion und die Verschmelzung im Kognitiv-Unbewussten 58
4)Bildwirkungen vs. Ton Wirkungen und deren kognitive wie emotionale Faktoren 64
5)Zeichen vs. Resonanz und die Wechselwirkung aus beidem 71
V.Das Drei-Dimensionen-Modell 81
VI.Theorien zur Filmmusik im Lichte der Filmpraxis, dargestellt anhand des Drei-Dimen...
1)Theorien mit überwiegendem Bezug zur vertikalen Dimension 97
die vertikale Dimension in fünf Stufen 98
Paraphrasierung, Polarisierung und Kontrapunktierung 106
bipolare Funktionsmodelle 116
vertikale Aspekte erster Systematisierungsversuche 118
empirisch-experimentelle Studien 119
2)Theorien mit überwiegendem Bezug zur horizontalen Dimension 132
die horizontale Dimension in drei Stufen 132
Leitmotivik im Lichte der Psychologie 139
Bewertung von Musikwirkung 148
Filminterpretation aufgrund horizontaler Strukturen 153
Zeitmanipulation durch Filmmusik 155
3)Theorien mit überwiegendem Bezug zur Tiefendimension 164
die Tiefendimension in sechs Stufen 166
Theorien über Phänomene der Tiefendimension 169
empirisch-experimentelle Studien 173
4)Holistisch ausgerichtete Theorien sowie Theorien, die ohne eigenes holistisches Fun...
Funktionsmodelle, die die Wirkung einbeziehen 181
räumliche Verortung der Musik und Diegese 195
emotionale Perspektive der Musik - filmische Identifikation und die mit ihr verbunden...
Identifikationsbestreben und Suspense 228
narrative und nicht-narrative Emotionen 233
Implikationen für die Filmpraxis 235
VII.Resümee 241
VIII.Anhang 249
1)Literaturverzeichnis 249
2)Verzeichnis der Fachbegriffe und Schlagwörter 264
3)Danksagung 267
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Anhang
AAlltagstheorien 48, 52
Anatomismus 28
Archetypen 75, 78, 138
Assoziationsurteil 51, 75
ästhetische Emotionen 212-216 ästhetische Wertung 38
Atomismus 28
Attribution 53, 71, 251
Audio-Branding 144, 199, 250-251
autonome Zeit 155-156
Avatar 207-227
BBabysingsang 76
Basisemotion 60
Briefing 42-46, 161
CCliff-Hanger 228
Corporate Identity 24
DDiegese 86, 201, 203
Befragung, direkte 53
dokumentarische Mischung 235
EEmotion 58-80, 214-216, 223, 228, 232, 242, 250-262
emotionale Mischung 235
emotionale Perspektive der Musik 203
Emotionalisierung 120
Empathie 205-236, 243, 258
empathische Funktion 223
epische Funktion 193
Erfolgsformeln 30, 246
FFernseh-Trailer 174
Foreshadowing 154
GGefühl 58-71, 157, 187, 227
Gestaltpsychologie 27
HHautleitfähigkeit 160
hermeneutische Funktion 183-186
Hermeneutik 35-36, 181-190
Hintergrundparaphrasierung 112, 114
Holismus 26-32, 57, 83-84, 238-242, 250, 261
IIdentifikation 203-243
Identifikationsbestreben 228-232
Identifikationsreise 220
imaginative Zeit 156, 157
Imagining 212-226
Intermodalität 82
Intersubjektivität 55, 58, 77
Introjektion 204-207
Invariantenbildung 132
KKausales Hören 198
Klischees 18-19, 138
Kognition 58-59, 65, 75-79, 132, 242, 258
kognitive Dissonanz 19 20, 242
Kognitiv-Unbewusstes 58, 63-65, 242, 246
Konditionierung 78, 147
Konstruktivismus 56, 57
Konstruktivität 56
Kontrapunkt.
Siehe Kontrapunktik Kontrapunktierung 106-118, 167, 180
Kontrapunktik 113
konzeptgeleitete Strukturen 134
LLeitmotiv 139-155, 250-252
Leitmotivik.
Siehe Leitmotiv Leitmotivtechnik.
Siehe Leitmotiv
MMain Title 66, 165
Mediamorphose 21, 250
mediatisierende Funktion 187
Medienforschung 130-131, 233-235, 250, 252
Metafunktionen 191
MIDI 39
Mischtonmeister 45
Mobilismus 21, 22, 23
Mockup 41
morphologische Filmanalyse 165
Music Supervisor. Siehe Musikberater
Musikanteil, geschätzter 49
Musikberater 24, 42, 192
Musik-Klischees 18
Nnarrative Struktur 189
narrative Strukturierung 161
Oobjektive Zeit 155
Objektivismus 55-57
Objektivität 55, 260
olfaktorische Spuren 151
On-Sreen-Music 200
PParaphrasierung 106-119, 167, 180
Partitur 39
persuasive Funktion 181-186
perzeptionsgeleitete Strukturen 134
Pitch 43
Plot Point 161-162
Polarisierung 106-108, 118, 126, 180
Pötzl-Effekt 149
Pragmatismus 32-34, 242, 259
primäre Emotionen 59-62
Projektion 204-207, 214, 218
Psychoanalyse 164, 209, 258
psychologische Zeit 155-158
RRaumsimulatoren 39
Raum-Zeit-Kontinuum 195 -196
Recall 124, 152
reduziertes Hören 199
Reise des Filmhelden 221
Rekonstruktivismus 58
Rettungsmusik 239
Rhetorik 44-54
SSample-Libraries 39
Sampler 39
Sampling 39
Score 44, 255, 259
Semantische Funktion 187
Semantisches Hören 198
Sequencing 39
Sounddesign 144, 196
spätromantische Musikästhetik 40
Spezialisierung 48-51
Spotting-Session 41, 43
Spotting-Sessions 112, 160, 190
stereotypgeleitete Strukturen 134
Stille 129
Stimmung 58, 62, 66, 108-111, 118, 153, 171, 182, 188-190, 193, 227-229, 234
Stimmungen. Siehe Stimmung
Strukturelle Funktion 193
Stummfilm 12, 158-159, 182, 191, 195-196, 200, 259
Subjektivismus 34, 56, 57
Subjektivität 36-37, 55
Suspense 228, 230-231, 243
Suspension of disbelief 211
Sympathie 124, 204, 217-227, 243
Synchronizer 196
syntaktische Funktion 182, 186, 188
systemische Perspektive 26, 135
Ttektonische Funktion 187
Temp-Track 41, 155
Tiefenthema 209
Timecode 41, 197
Tonmischung 45, 235
Totalismus 21, 22
U Übersummativität 24
unbewusste Wahrnehmung 14, 47, 199
Universalia 78
VVektorialisierung 162
Vertikalmontage 82
Vordergrundparaphrasierung 112
WWahrscheinlichkeitskrämer 210
Wiedererkennung. Siehe Wiederer kennungstests
Wiedererkennungstests 48-49, 143-151
ZZeichen 71
Zeitmanipulation 164, 185
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