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Peter A. Ling
Stimme, Stimmfach, Fachvertrag
Die Bedeutung der Opernstimmfächer am Beispiel der männlichen Stimmfächer
erschienen Dezember 2007
303 Seiten, 27 Abb., Paperback
Wißner-Verlag | ISBN: 3896395378
| |  | 35.00 EUR |  | | |
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| KLAPPENTEXT | öffnen |
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Stimmfächer, Fachverträge - gibt es das im heutigen Dienstleistungsbetrieb der Oper noch? Opernsänger singen je nach Individualität heute eine lyrische Partie, morgen eine jugendlich-dramatische, übermorgen eine Operette oder ein zeitgenössisches Werk und sind vertraglich doch immer noch an Stimmfächer gebunden. Hochschulabsolventen werden beim Vorsingen am Theater nach ihrem "Fach" gefragt, obwohl sie sich nach Aussage vieler führender Dirigenten und Pädagogen erst über Jahre und Jahrzehnte zu... [weiter lesen] |
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| AUTOR | öffnen |
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Peter Anton Ling, selbst langjähriger Opernsänger an deutschen Theatern, Professor für Gesang und promovierter Musikpädagoge gibt endlich fundierte Antworten auf diese Fragen. Er beleuchtet die Stimmfächer historisch, geht ihren teilweise irreführenden Bezeichnungen auf den Grund, listet Fachpartien auf und untersucht ihren Gebrauch in der Praxis. Am Ende des Buchs entwirft er eine einfache wie nützliche Neueinteilung der Bühnenstimmen für den heutigen Besetzungsalltag. Zur Orientierun... [weiter lesen] |
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| INHALTSVERZEICHNIS | öffnen |
Inhaltsverzeichnis
1.Zum Anliegen des Buches 15
2.Die Stimmfächer in der Theorie 19
2.1 Fachliteratur 19
2.2 Untersuchungshergang 19
2.2.1 Zitierte Autoren der Rastervergleiche 20
2.2.2 Ausgewählte Autorenquellen 21
3.Die männlichen Stimmfächer der Oper 23
3.1 Profunder Bass 23
3.1.1 Herkunft/Bedeutung/Praxis 23
3.2 Seriöser Bass 24
3.2.1 Herkunft/Bedeutung/Praxis 24
3.2.2 Stimme 27
3.2.3 Körpertyp 31
3.2.4 Partien 31
3.3 Spielbass/Bassbuffo 32
3.3.1 Herkunft/Bedeutung/Praxis 32
3.3.2 Bassbuffo 34
3.3.2.1 Stimme 38
3.3.2.2 Körpertyp 40
3.3.2.3 Partien 40
3.3.3 Spielbass 41
3.3.3.1 Stimme 45
3.3.3.2 Körpertyp 47
3.3.3.3 Partien 47
3.4 Charakterbass 48
3.4.1 Herkunft/Bedeutung/Praxis 48
3.4.2 Stimme 53
3.4.3 Körpertyp 55
3.4.4 Partien 55
3.5 Hoher Bass 56
3.5.1 Herkunft/Bedeutung/Praxis 56
3.6 Bassbariton 57
3.6.1 Herkunft/Bedeutung/Praxis 57
3.7 Heldenbariton 58
3.7.1 Herkunft/Bedeutung/Praxis 58
3.7.2 Stimme 65
3.7.2.1 Exkurs: Reife des Sängers, Alter des Sängers, Alter der Opernfiguren 67
3.7.3 Körpertyp 71
3.7.4 Partien 71
3.8 Zwischenfach Bariton 73
3.8.1 Herkunft/Bedeutung/Praxis 73
3.9 Charakterbariton 74
3.9.1 Herkunft/Bedeutung/Praxis 74
3.9.2 Stimme 79
3.9.3 Körpertyp 84
3.9.4 Partien 84
3.10 Kavalierbariton 86
3.10.1 Herkunft/Bedeutung/Praxis 86
3.10.2 Stimme 88
3.10.3 Körpertyp 89
3.10.4 Partien 89
3.11 Lyrischer Bariton 90
3.11.1 Herkunft/Bedeutung/Praxis 90
3.11.2 Stimme 93
3.11.3 Körpertyp 95
3.11.4 Partien 96
3.12 Spielbariton 99
3.12.1 Herkunft/Bedeutung/Praxis 99
3.13 Heldentenor 100
3.13.1 Herkunft/Bedeutung/Praxis 100
3.13.2 Stimme 106
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