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Vorwort Rückblickend fällt es schwer, sich all jener zu erinnern, die von Bedeutung für dieses Buch waren und es immer noch sind. âhnlich wie bei der Rezeption eines Kunstwerkes ist die Wahrnehmung auch bei der Betrachtung der Dissertationszeit selektiv. Die Aufmerksamkeit richtet sich nur auf bestimmte Abschnitte, andere bleiben unbemerkt im Hintergrund. Dem Betreuer meiner Doktorarbeit, Herrn Prof. Dr. Michael Astroh, gehört mein erster und größter Dank. Er hat die Arbeit ständig begleit...
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Was bedeutet der Einsatz von Technik für den ästhetischen Ausdruck von Filmen? Kamera, Schnitt oder Sound sind notwendige Instrumente, um Filme überhaupt herstellen zu können. Erst durch ihren Einsatz grenzt sich der Film von anderen Kunstgattungen ab und etabliert sich als eigenständige Kunst. Wie produziert ein Filmemacher einen künstlerisch wertvollen Film? Er setzt konventionelle Darstellungsformen in neuartiger Weise ein, schafft gegebenenfalls sogar technische Innovationen. Anhand ei... [weiter lesen] |
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Inhaltsverzeichnis
Vorwort 11
1 Einleitung 13
1.1 Frühstück bei Kanes 16
2 Kritische Untersuchung eines ästhetischen Gegenstandes 19
2.1 Beschreibung 25
2.1.1 Technische Beschreibung 29
2.1.2 Narrative Beschreibung 35
2.1.3 Darstellung und Dargestelltes 36
2.1.4 Seeing-as und Seeing-in 45
2.2 Interpretation 56
2.2.1 Kritische Interpretation 65
2.2.2 Technische Interpretation 70
2.2.3 Narrative Interpretation 75
2.3 Bewertung 85
3 âsthetisches Handeln 95
3.1 Einsatz technischer Mittel 96
3.2 Filmische Zwecke 100
3.3 Darstellung, Dargestelltes und Ausdruck 114
3.4 Cineastisches Handeln 118
3.5 Technische und künstlerische Artefakte 126
4 Exemplarische Darstellung einer Filmtechnik: die Montage 131
4.1 Reißblende als Montagetechnik der Frühstückssequenz 133
4.2 Grundlagen der Montage 137
4.2.1 Filmschnitt 139
4.3 Geschichte der Montage 143
4.3.1 Montagearten 145
4.3.2 Entwicklung in der Stummfilmzeit 155
4.3.3 Entwicklung ab dem Tonfilm 170
4.4 Stilistische Entwicklung der Montage 189
5 Systematische und historische Analyse der Filmtechnik 195
5.1 Entstehung eines technischen Mediums 196
5.2 Entwicklung der Filmtechnik - zwei Standpunkte 206
5.2.1 Barry Salts wissenschaftlicher Realismus 207
5.2.2 Bordwells Basic Story und Standard Version 214
5.3 Darstellung von Filmgeschichte 221
5.3.1 Bordwells Kritik 222
5.3.2 Bordwells Geschichte des Films 228
5.4 Grundlagen und Methoden einer Geschichte des Films 238
5.4.1 Gegenstandsbereich 238
5.4.2 Methoden 240
5.5 Verhältnis von Technik und âsthetik 247
6 Technikphilosophische Betrachtung der Filmtechnik 251
6.1 Technische Innovationen 253
6.2 Technikentwicklung 258
6.2.1 Zweck-Mittel-Rationalität in der Technik 259
6.2.2 Fortsetzbarkeit und Voraussetzung neuer Techniken 264
6.2.3 Einführung und Verfeinerung einer neuen Technik 266
6.2.4 Nichtrevidierbarkeit 270
6.2.5 Erfahrung als Voraussetzung für Technikentwicklung 272
6.2.6 Ökonomische Aspekte 274
6.3 Entwicklung und Fortschritt in Technik, Kunst und Kultur 277
7 âsthetische Technik am Beispiel der Metapher 289
7.1 Ausdruck als ästhetisches Phänomen 292
7.2 Klassische Ausdruckstheorien 296
7.2.1 Croce 298
7.2.2 Collingwood 301
7.2.3 Theorie der Emotion 306
7.3 Moderne Ausdruckstheorien 313
7.4 Ausdruck als Metapher 317
7.4.1 Blacks Commonplaces-Theorie 324
7.4.2 Goodmans semiotische Metapherndeutung 334
7.4.3 Nichtparaphrasierbarkeit und Interpretation 346
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Film- und Personenregister
A ABOUT DE SOUFFLE, 305 AFTER DARK: THE POLICEMAN ANDHIS LANTERN, 266
Alberti, Leon Battista, 278
Aldrich, Virgil C, 48, 334
Allen, Richard, 397
Allen, Robert C, 201, 203, 213, 214, 271-274
Allen, Woody, 375 AMISTAD, 295
Andrew, Dudley J., 42, 134, 148, 169, 175, 183
Aristoteles, 16, 21, 22, 29, 346, 348, 349
Armat, Thomas, 258
Arnheim, Rudolf, 41, 42, 46, 131-133, 183, 364
Ast, Michaela, 33, 142, 186
Astroh, Michael, 202
Aumont, Jacques, 145
B Bätschmann, Oskar, 240
Balázs, Béla, 183
Bardèche, Maurice, 220-222 BARRY LYNDON, 74, 106, 205, 253, 402
Bartsch, Anja, 37 Bate, Philip, 202 Baudelaire, Charles, 200 Bauer, Hermann, ...
Beaver, Frank E., 138, 139, 149, 158
Beethoven, Ludwig van, 315
Bell, Clive, 335
Beller, Hans, 133, 138-141, 151-154, 156, 158, 159, 162, 169, 170, 177, 178, 187, 192...
Belting, Hans, 240, 243
Benjamin, Walter, 197-199
Bergman, Ingmar, 301
Berlin, Clara, 63
Berners-Lee, Tim, 200
Bernini, Gian Lorenzo, 312
Beylie, Claude, 211 BIRTH OF A NATION, 150, 190
Black, Max, 64, 320-322, 324-332, 335, 338, 340, 346, 348-351, 394
Bolzano, Bernard, 298, 302, 309, 321, 323, 324, 380
Bondone, di Giotto, 143 Bordwell, David, 16-18, 67, 73, 99, 144, 148-150, 155, 157,...
C C'ERA UNA VOLTA IL WEST, 91, 343 Caillebotte, Gustave, 27 Cameron, James, ...
Collins, Alfred, 157
Cooper, David, 49
Coppola, Francis Ford, 40, 70
Cranach der âltere, Lucas, 15
Crittenden, Roger, 157, 159, 161, 172, 173, 176, 180, 187
Croce, Benedetto, 298-302, 306, 307, 316, 335, 380
Currie, Gregory, 36, 60, 61, 75, 80, 83, 90, 269, 373, 398
Curtiz, Michael, 207
D Davidson, Donald, 325, 346
Davies, Stephen, 95, 100, 105, 115, 126, 129 DEAD CALM, 373
Debatin, Bernhard, 336, 341, 343 DER LETZTE MANN, 363, 364
Dettweiler, Marco, 298, 309, 324
Dickie, George, 48, 86, 129, 231-233, 261, 268, 275, 297
Dillon, Matt, 379
Dilly, Heinrich, 240
Dirks, Ulrich, 60
Douglass, John S., 73, 181 DURA LEX/BY THE LAW, 147
Durden, Tyler, 387
Dyer, Richard, 44, 182
E Eco, Umberto, 318, 319, 330, 331, 350, 353, 354
Edison, Thomas, 273, 274
Eisenstein, Sergej, 134, 147, 148, 165-169, 180, 183, 222
Elgin, Catherine Z., 57 Eliot, Thomas Stearns, 331
Emmerich, Roland, 267
Escher, Maurits Cornelis, 311
Ettedgui, Peter, 70, 71
EYES WITE SHUT, 132
F Fäbris, Zoltán, 193 Faulstich, Werner, 25 FEAR AND LOATHING IN LAS VEG...
Fellini, Federico, 81 FIGHT CLUB, 386, 387
Fincher, David, 276, 386, 387
Ford, John, 186
Forest, Lee de, 268, 273, 274
G GANGS OF NEW YORK, 365
Gatzemeier, Matthias, 60, 68
Gaumont, Leon, 273, 274
Gaut, Berys, 49
Gehry, Frank O., 202
Gethmann-Siefert, Annemarie, 315
GHOSTS OF THE ABYSS, 262
Giannetti, Louis, 32, 84, 97, 135
Giedion, Siegfried, 198, 199
Gilliam, Terry, 94
Godard, Jean-Luc, 305, 306 GODZILLA, 267 Goethe, Johann Wolfgang von, 204
Goldman, Alan H., 58, 64, 67, 72, 86, 87
Gombrich, Ernst, 36, 48, 49
Gomery, Douglas, 201, 203, 213, 214, 268, 271-274
Goodman, Nelson, 15, 36, 38-45, 57, 64, 77, 116, 155, 160, 175, 307, 319, 334-346, 34...
Graham, Gordon, 297, 300, 301, 303
GRANDMA'S READING GLASS, 157, 158
Grice, Paul Herbert, 63, 347
Griffith, David Lewelyn Wark, 150, 157-161, 177, 186, 189, 217, 227, 228
Gropius, Walter, 290
Grunwald, Armin, 127, 254, 256-258, 261, 263, 264, 269, 277, 279, 280, 289
Gutenberg, Johannes, 203
H Hagberg, Garry L., 319, 326
Harnden, Glenn P., 73, 181
Harrison, Andrew, 179, 227, 278
Hassall.Catherine, 201
HEAVEN'S GATE, 390
HEAVENLY CREATURES, 366
Hegel, Georg Wilhelm Friedrich, 216, 218, 224, 226, 308
Henle, Paul, 325, 346
Hepworth, Cecil, 157
Herrmann, Bernard, 322
Hickethier, Knut, 18, 23, 25, 76
HIGH NOON, 367
Hitchcock, Alfred, 71, 76, 78, 106, 107, 162, 373
Hospers, John, 306
Howard, David, 35
Howard, Ron, 94
Huston, John, 71
I IL BUONO, IL BRUTTO, IL CATTIVO, 92
IN THE MOOD FOR LOVE, 62 INDIANA JONES RAIDERS OF THELOST ARK, 154
INGEBORG HOLM, 178
INTOLERANCE, 158
J JAMES BOND, 154, 379 Janich, Peter, 121, 122, 255-257, 259-261, 263, 265, 270...
Joerges, Bernward, 251
Jost, Jörg, 326, 347
Juhl, Peter D., 58 JURASSIC PARK, 268
K Kamiah, Wilhelm, 309, 337
Kant, Immanuel, 298, 302, 354, 380, 406
Kar-Wai, Wong, 62, 378
KARUSSELL, 193
KILL BILL, 276
Kipnis, Laura, 200, 280
Klein, Yves, 15
Koebner, Thomas, 26, 35, 92
Kohl, Helmut, 389
Konigsberg, Ira, 23, 24, 37, 42, 88, 91, 94, 137-139, 145, 157, 176, 181, 188-190, 26...
Koppe, Franz, 325
Korte, Helmut, 24, 32, 58, 77
Kracauer, Siegfried, 184
Krausz, Michael, 302, 306
Kubrick, Stanley, 106, 132, 205, 253, 402
Kuleshov, Lev, 133, 147, 163, 165
Kutschera, Franz von, 13, 183, 184, 294, 307, 308, 315
L L'ANNéE DERNIèRE à MARIENBAD, 81 LA RèGLE DU JEU, 181 ...
Lynch, David, 81, 162
M Macke, August, 15 Malkiewicz, Kris, 259 Margolis, Joseph, 58, 65 Marks, ...
MEMENTO, 89, 90
Messter, Oskar, 258
Metz, Christian, 183
Millar, Gavin, 33, 85, 133, 140, 142, 155, 157, 161, 168, 169, 172, 174, 175
Monaco, James, 106, 107, 183, 184, 206, 258
Mondrian, Piet, 246
Mozart, Wolfgang Amadeus, 296, 301
Mulhall, Stephen, 299, 303
Munsterberg, Hugo, 183 Murnau, Friedrich Wilhelm, 136, 217, 363, 364
MUTTER, 147, 164, 168
N Neumaier, Otto, 22, 69, 239, 279287, 329
Nolan, Christopher, 89
Norton, Edward, 387
O O'Hear, Anthony, 284
OKTJABR, 147, 150, 168, 169
Ophüls, Max, 210-212
Ozu, Yasujiro, 170, 368
P Pacino, AI, 40 PANIC ROOM, 276, 366 Paul, Robert William, 157 Peckinpah...
PSYCHO, 76, 78, 80, 162, 366, 373
Pudovkin,Vsevolod I., 133, 147, 163-165, 168, 295
PULP FICTION, 79, 89, 98, 276
PURPLE ROSE OF CAIRO, 375
R Rabiger, Michael, 181
Rammert, Werner, 275, 277, 281
Reich-Ranicki, Marcel, 323 Reisz, Karel, 33, 85, 133, 140, 142, 155, 157, 161, 168...
S Sadoul, Georges, 220-222 Salt, Barry, 16, 59, 92, 99, 106, 139, 144, 157, 171,...
Schnell, Ralf, 200, 254 Schönberg, Arnold, 284 Schulz-Ojala, Jan, 20 Scorses...
- A NEW HOPE, 81
- THE EMPIRE STRIKES BACK, 81
- THE PHANTOM MENACE, 81
- THE RETURN OF THE JEDI, 81 STAR WARS, 81, 268, 366 Stecker, Robert, 57, 68,...
T Tarantino, Quentin, 89, 276
Tarkowsky, Andrej, 106, 301
TAXI DRIVER, 246
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